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文｜沈婉婷 编辑｜朴芳
不出意外，2025年将是悬疑剧的“大年”。
在长剧市场整体开机数量锐减的当下，悬疑剧却稳定地实现了“弯道超车”。根据德塔文数据，截至3月17日，2025年共有25部开机剧集，较2024年下降了11部；其中，悬疑剧占开机总量32%，在所有类型中开机率增幅最大，并取代古装剧成为市场第二热门。
与此同时，近期几大平台接连推出的悬疑新作先后开播掀起讨论热潮，后续还有更多“硬菜”存货排队上新，可见无论是站在市场角度还是平台角度，悬疑类型仍然是当下剧集行业的刚需。
那么进入新一年角逐的悬疑剧呈现出哪些新的变化？越来越难出爆款的背后又潜藏着哪些问题和挑战？不妨随犀牛君一一道来。
从形式到内容的革新
从2017年《白夜追凶》《无证之罪》的初次押宝成功，到2020年开始各平台相继开启对悬疑剧的类型化深耕，再到去年以来社会派推理风格作品的大量涌现，悬疑这个赛道经历了多次的沉浮和转型。
而今年以来这种转型变化仍在持续发生。
首先是内容形态上，“长剧向短”的大趋势推动小体量的短精剧集成为平台未来的发展方向之一，而悬疑品类强情节、多反转的叙事节奏和灵活的拍摄手法与短剧集的篇幅天然契合，过往也诞生不少成功案例。
事实上，从年初14集的《漂白》开始，这种“向短”的信号就已逐渐显现。拿最近三平台热播的几部剧来说，集数最多的《黄雀》也只有24集，篇幅最短的《沙尘暴》仅有12集。再如各家的待播悬疑剧中，爱奇艺的《乌云之上》《正当防卫》、腾讯视频的《人之初》、优酷的《无声的回响》等剧集的平均集数都不到20集。
这一点还能从最新的杀青和开机长剧中看出端倪。有数据统计，Q1杀青的悬疑类作品中，20集以下的就超过半数；新开机的作品亦不乏《五个失踪的少年》《疯狂的黑鱼》等精品短剧集。
当然，体量的缩减只是针对部分适配的剧集，且只能在一定程度上助推作品品质的提升；更重要的仍然是在内容层面的求新思变。
这两年一个显著的变化是“社会派”风格的兴起，区别于以往本格推理更多聚焦于奇情案件，如今的悬疑剧更倾向于挖掘和剖析案件背后所反映的社会议题和复杂人性，也自带强话题属性。
而经过近一年的发展，“社会派”的内部也在进行着一些分流和扩维。
一是在题材或议题的切入点上做文章，比如刚收官的《黄雀》是聚焦上世纪90年代左右的“反扒”故事，这在近些年的悬疑刑侦剧中比较少见；《沙尘暴》将白夜剧场的悬疑地图延伸到西北小镇，迷雾剧场的后续新作《正当防卫》将首次在悬疑剧中全面展现正当防卫案例等。
二是人物塑造方面做到极致，或是着力刻画群像，或是凸显个人的人格魅力。以X剧场的最新力作《棋士》为例，这部剧就是以王宝强饰演的围棋老师崔业为核心，塑造了一个内心极其矛盾的复杂人物，细致展现角色内心的转变过程和一步步走向深渊的动因，深度探寻每一种选择背后的命运轨迹和人性幽微。
三是从视听层面增加剧集在审美风格上的亮点。不管是开年掀起巨大争议的《漂白》通过充满戏剧张力的镜头语言赋予剧情极强的“极窒”感，还是《黄雀》中采用的多线叙事结构、带有隐喻性的蒙太奇手法以及几乎1:1还原的场景调度等，都让作品的美学气质彰显出与之前悬疑剧不一样的风貌。
“苟”，不是长久之计
但有意识的革新是一回事，市场效果又是另一回事。
必须承认，整个悬疑市场其实在2023年《漫长的季节》之后是缺乏真正意义上的出圈爆款的。尽管各平台都在重仓悬疑，但行业目前的基本生存状态是“苟活”；只不过相比被短剧夺走半壁江山的古偶，悬疑剧“苟”的时间也许会多几年。
可“苟”终究不是长久之计，想要吃饱饭，还要从源头上找问题。
一方面不可否认悬疑剧越来越难做，从用户角度来看，悬疑受众对剧本逻辑和节奏的要求比其他类型要高，这也意味着这一题材剧集的创作者门槛也水涨船高。再则悬疑剧在执行落地过程中也会存在诸多不确定因素，从制作到过审再到传播等各个环节都面临着更严苛的监管和审视，之前《漂白》的口碑“翻车”就是前车之鉴。
但另一方面剧本层面不够扎实则是现在大多数悬疑剧难以实现破圈的通病。
自从“社会派”兴起之后，如今的大部分悬疑剧都在向生活流、现实风靠拢，以致于不少剧走向了另一个极端：一味追求社会热点和人性多面性的深挖，而忽略了悬疑剧情最基础的钩子和逻辑，如此一来的后果是缺乏充分的动机让观众与人物产生共情，又无法在逻辑上站住脚。
从以上种种皆可得出，尚还“坚挺”的悬疑剧如果一直停留在现有的创作水平内打转，接下去的日子想必只会越来越难过。
在各平台仍在持续向悬疑剧发力的现阶段，与其在一众无太大差别的同类作品中“苟且偷生”，不如下定决心打磨内容、思变拓新，从质上求得“新生”。
